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Chamamé de Leonardo Oyola
Luego de salir de la cárcel, El pastor Noé y Manuel “el perro” Ovejero”
forman parte de una banda de piratas del asfalto. A ambos los une un pasado
oscuro, marcado por la marginalidad y el delito. Sin pensarlo dos veces, deciden
separarse del resto de la banda y realizar ellos un último trabajo juntos: un
secuestro extorsivo a una adinerada familia de la provincia de Misiones. Con lo
recaudado, cada uno empezaría una vida nueva, alejado de la delincuencia.
Plasman la operación con éxito, pero el Pastor Noé traiciona al “perro” Ovejero
y escapa con el botín. Desde ese momento, “el perro” Ovejero comienza una
frenética persecución en busca de lo que le corresponde. Una traición y un
tatuaje son cosas para toda la vida, dice Manuel Ovejero.
En guaraní, Chamamé significa realizar algo a la ligera, sin plan,
improvisado, tal como lo hacen los personajes de la novela. Sin embargo,
Leonardo Oyola en su escritura trabaja meticulosamente cada detalle, logrando una
tensión que va creciendo conforme avanza hacia el final. Sorprende la
honestidad de los diálogos, donde cada uno de los personajes tiene una voz
distintiva.
La novela sucede en dos planos, aunque el narrador es uno sólo: Manuel
Ovejero. Por un lado, cuenta su persecución al Pastor Noé. Por otro, Ovejero,
relata su autobiografía: una existencia miserable, al margen de la ley y del
amor.
Adentrarse en la lectura de Chamamé es una invitación a tomar el camino
de la adrenalina que propone el relato. Temas como la cárcel, la traición y la
amistad se entremezclan con numerosas referencias a la música pop, con la
sofocante provincia de Misiones como telón de fondo.
Lautaro Lamisovski
Chamam
Leonardo Oyola
editorial Salto de página
Yo era una chica moderna
“Las peripecias
de la aventura nos habían llevado, a través de los altos y bajos de la noche,
al corazón de lo serio, y una vez allí volvíamos a ser las dos chicas que
salían un sábado a la noche a buscar el amor y reparar las injusticias de la
sociedad.”
1.
Capaz un día César Aira escriba una novela más y diga
“Listo, terminé”. Por ahora lleva escritos y publicados más de cincuenta libros
y no parece haberse agotado. Descubro que leí, con este, diez de ellos, y si
existiera un esbozo de conclusión general (mía) sobre la literatura de César
Aira podría ser algo así como “Aira sólo se parece a Aira”. O también, más
desde la popular, “Aira es un capo”. Hay quienes –desde el esnobismo – plantean
que Aira escribe siempre lo mismo. Tengo dos respuestas simultáneas para darles
a estos hipotéticos críticos esnob: sí y no. Sí porque, por un lado, Aira es un
estilo en sí mismo (o varios). Y también no, porque una vez que te das cuenta
que Aira tiene un estilo tan propio (y no hace falta leer varias novelas para
encontrarlo: a lo mejor con una alcanza) y con ese conocimiento disponible
tratás de formular hipótesis probables sobre lo que está por venir, es muy
probable que te estés equivocando. Todo puede ser siempre más fantástico, y
también más convencional, y también más aleatorio, y también más significativo
de lo que pensás. Lo que nos lleva de vuelta a mi segunda conclusión sobre la
literatura de César Aira: qué capo.
2.
“De la saga de
milagros que constituía nuestra amistad podía esperarse perfectamente que nos
encontráramos por casualidad en la disco más chica del mundo.”
Una sinopsis posible y sin spoiler alert: en algún punto de los años noventa, en la noche de una
reconocible pero mutante ciudad de Buenos Aires, dos amigas cometen un crimen
por despecho y huyen en círculos que las llevan una y otra vez a los mismos
lugares: el Bar Lilliput, la calle Florida, Chez Tatave, una estatua de San
Martín, la sinagoga engualichada de la calle Libertad.
3.
“Sentíamos el
sabor del crimen, que nada iguala en la realidad, ni la droga, ni el sexo, ni
las privatizaciones”.
Los noventas es sin duda uno de los temas de la historia, ya
desde la campera de cuero azul de la tapa (que nos recuerda la descripción de
los noventa del escritor Sebastián Kirzner: colores primarios, frutas, Ritmo de
la Noche ). La
novela está plagada de alusiones a la “movida” de esos años. El otro tema es,
como dice la contratapa, “un interrogante generacional y de género”. La
amistad, el amor, la maternidad, la sexualidad, distintos ejes de reflexión atraviesan
intempestivamente la novela con una óptica tan exacerbadamente femenina (ya
desde el título y la frase que abre el texto) que pegan la vuelta: pasan del
delirio y la parodia a la seriedad más absoluta. Y decimos “de reflexión” no
porque sí: la práctica o el oficio han vuelto a Aira un genio de los ritmos, y
entonces –por ejemplo – en medio de una encarnizada batalla entre estatuas
vivientes y patovicas, puede detener la acción con una párrafo en primera
persona sobre la modernidad y el estilo que te abstrae de lo anterior, para
casi de inmediato arrojarte como nuevo al fragor absurdo del que te había
sacado.
4.
Yo era una chica
moderna no es la
última novela de César Aira (es de 2004), pero tiene una reedición reciente y
muy cuidada por Interzona, con guardas, tinta en dos colores y todos los
chiches. Si todavía no la leyeron, no se la pierdan.
Alejandro Schonfeld
Yo era una chica moderna
César Aira
Interzona
84 p.
Manos en la masa. Para vencer el frío en la vacaciones de Invierno: Hacemos pan casero
El jueves 26 de julio a las 16hs habrá un Taller de pan dictado por Mariana de Rosa en Libros del Pasaje.
La entrada es gratuita, solo necesitan inscribirse previamente, pasando por la Librería o llamando al 4833 6637.
¡Los esperamos!
Mariana de Rosa
Es chef del Bar de la Librería, fue chef de Lotus Neo Thai y de "Sifones y dragones" ( Restaurante que ella creó junto con Favio La Vitola). Años atrás Condujo el programa "Casa infinito" en el canal Infinito y muchos años dictó clases de cocina para chicos.
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